Ольга Борисова

Четвертое поколение на манеже: династия, змеи и львы

Ольга Борисова – представительница цирковой династии с полуторавековой историей, дрессировщица в четвертом поколении. Хрупкая, но невероятно сильная артистка, которая начинала с номера «Аравийская фантазия» с удавами, а после трагической гибели матери возглавила и переработала семейный аттракцион со львами. Её путь – это история преодоления, безграничной любви к животным и стоического труда, увенчанного профессиональными наградами и уникальными творческими находками.

Ольга, вы – дрессировщица в четвертом поколении. Цирковой династии более 150 лет. Как близкие повлияли на становление вас как артиста?

Моя мама – отличный психолог. Она в основном и влияла. Задача была какой? Подвести к добровольному выбору профессии. Дрессуру мне не навязывали, ей постепенно, с малых лет, заинтересовывали и плавно подводили, чтобы этот выбор был добровольным. Сначала обучают просто заботиться о братьях наших меньших: ухаживать за ними, лечить, защищать. Прививают чувство ответственности и безграничной любви, страсть постоянно с ними взаимодействовать, стоически относиться к укусам, переносить их уход, ведь большинство животных имеет в разы более короткую жизнь, чем человек. Моя жизнь всегда была окружена животными, даже дома, и кто только не проживал: попугайчики, крысы, хомячки, морские свинки, собаки, кошки, обезьяны. Всему этому мини-зоопарку нужен был уход, чем я и занималась с детских лет. Это отличная тренировка для ребенка – научиться заботиться о ком-то, кроме себя. Ну а обучение тренерской работе с животными происходит в гораздо более позднем и осознанном возрасте и тут уж задача у близких меняется: обучать, вдохновлять, поддерживать, не давать сдаться, помогать, где нужно и ровно настолько, насколько нужно, но не делать за ребенка. давать совершать ошибки и указывать на их последствия. Моя мама и дед имели во всем этом стальную волю, педагогический талант, мудрый подход и безусловную любовь ко мне, что еще немаловажно, их вера в меня была абсолютной.

Первой серьезной работой стал номер «Аравийская фантазия» – игра с удавами. Как родилась идея номера, что в нем уникального?

Идея о том, чтобы я работала со змеями, спонтанно родилась у мамы, а она была из тех людей, которые видят цель и не видят препятствий. В 1990-м году родители съездили в Тулу, посетили тогда первый и единственный на тот момент зооэкзотариум Рябова и привезли первых двух питонов. Первая версия номера, конечно, оставляла желать лучшего. Мама его слепила из того, что было, перешив бабушкин костюм от высшей школы 1960-х годов, вручив мне туфли-платформу времен 1970-х и в качестве фонограммы Стиви Уандер I just call to say i love you просто потому что песня ей нравилась. Я бы сказала, что первую версию номера можно отнести к жанру эксцентрика, который исполнялся с серьезным лицом. Первичная задача все же преодоление 11-летним ребенком страха публики, и я его преодолела. Ну а все дальнейшие видоизменения и работа над номером целиком и полностью легли на мои плечи. Уже ничего не навязывали и ничему не препятствовали, была полная свобода творчества. Меня всегда манил восточный стиль. Когда я работала в арабских странах по контракту, нашлось много помощников, которые помогли двигаться в этом направлении. Малазийский иллюзионист научил работать с огнем, египетская певица занималась со мной беллиденсом, папа раскачивал физическую силу и вскоре это уже был полноценный, эффектный, танцевальный и оригинальный номер в стиле современного арабского востока с разными, редкими видами питонов и удавов, сочетающий в себе пластику, сложные дроби арабского беллиденса, колоссальный вес рептилий длиной более полутора метров.

В финале номера вы, хрупкая артистка, поднимали живого, ползающего питона, вес которого достигал 64 кг. Как репетировали этот трюк, и насколько сложно он вам дался?

Если бы задача была поднять одного тигрового питона весом в 64 кг, это было бы легче, чем поднять трех питонов общим весом 64 кг, тем более если один из них сетчатый. Эта рептилия просто скоростной «скипидарчик». Скорость сползания – несколько метров в секунду с мгновенного старта. Поднять не так тяжело, а вот удержать все это быстро сползающее с тебя одновременно и в разные стороны каждый раз требовало нечеловеческих усилий, ловкости и предвидения, кто в какую сторону постарается соскользнуть. К концу номера артист уже выдохшийся и взмыленный, дыхание после темповых танцев и бега по манежу с весом сбивается и поднимать на финал свой вес женщине напоминает подвиг Антея, держащего небеса.

Спустя время вы возглавили аттракцион мамы «Созвездие львов». Насколько было сложно решиться дрессировать хищников?

Аттракцион мамы в разные годы назывался по-разному, в зависимости от состава животных и идеи, которую он нес. Первая версия называлась «Девушка и львы», потом «Львы», третья версия была «Львы и тигры». Первая версия моей работы была выпущена в 2009 году под руководством мамы. Животных фактически подготовила я. И это ничуть не умаляет ее тренерскую работу в отношении меня, а наоборот возвышает ее педагогический талант. Опытному дрессировщику намного проще самому дрессировать животных, чем научить другого человека умению тренировать животных самому. Чем больше пытаешься оградить от ошибок, запрещая экспериментировать, тем меньшим художником впоследствии станет дрессировщик. Он превращается в копировальную машину, где кто-то должен показать эту волшебную кнопку, как это делается, иначе ничего не получится. Художник же постоянно в поиске новых трюков или более простых и легких способов воплощения своих идей, новых прочтений трюков, работы над ошибками и расширения горизонтов. Волшебных кнопок нет, а вот правильный способ решения всегда не один, а несколько, и все хороши, нужно лишь найти более подходящий именно тебе в зависимости от природных возможностей: роста, силы, голоса, ловкости и скорости, выдержки, энергетики. В этом меня мама как раз не ограничивала, давала возможность найти индивидуальную технику. Первая версия аттракциона, выпущенная в 2009 году, называлась «В Созвездии Льва». Режиссерская идея принадлежит Ирине Николаевне и Мстиславу Михайловичу Запашным. Композитор – Лев Землинский, художник по костюмам – Светлана Машевская. Техническое оформление всего аттракциона и пролог были выполнены в стиле звездного пространства, перенося зрителей в атмосферу созвездий галактики, и само действие начиналось непосредственно в Созвездии Льва. Ну а что касается сложности решиться на то, чтобы стать дрессировщиком львов… Это несложно. Сложно довести свое решение до конца. Профессия сложная, опасная, физически и морально тяжелая, и она временами ломает человека. Это серьезная профессия. Романтиков, живущих в мире розовых единорогов и полей с бабочками и одуванчиками, такая профессия просто раздавит.

Пять лет вы работали без страхующих ассистентов. Почему оказалось так сложно найти подходящего помощника, какими качествами и навыками он должен обладать?

Помощника я и не искала – он вызвался сам. В моей семье было непринято подготавливать страхующих дрессировщиков или партнеров из кого-то, кроме членов семьи. Мы в этом немножко староверы, а, возможно, прагматики. Наименьшая текучка кадров происходит среди членов семей, у них больше причин держаться вместе, чем просто у сотрудника. Партнером стал мой муж, Алексей Макаренко. Когда мы познакомились, мои животные были уже взрослыми, поэтому к ним заходить был не вариант, хотя за клетку Алексей встал с самого первого дня после гибели мамы, но помощь на тот период времени была чисто ассистентской. Когда появился молодняк, животных уже готовили вместе. Какими качествами должен обладать партнер? В первую очередь любить животных, это главное. Животные должны тянуться к этому человеку, а тянутся они к сильному, потому что рядом с сильным безопасно, он защитит. Человек должен быть справедлив, прост и понятен животным. Лихим и отчаянным он тоже должен быть при необходимости, порой это единственное, что в патовых ситуациях может спасти жизнь. Живой и быстрый ум должен быть и умение обращаться с детьми, потому что животные часто напоминают детей своей непоседливостью, любознательностью, непосредственностью, беспардонностью, наивной хитростью и отпетым хулиганством.

С супругом Алексеем Макаренко вы подготовили новую группу львов. Расскажите о воспитании хищников с «младых когтей».

Система воспитания настолько обширна, что можно многотомник написать, под весом которого рухнет и тяжелоатлет. Младые когти лишь увеличивают шансы воспитать человекоориентированных экзотических животных, но не гарантируют результат. Бывало и так, что животное, попавшее в возрасте переростка, почти в десять месяцев, становилось впоследствии самым порядочным и человекоориентированным, а тот, которого в месяц буквально вытащили с того света, впоследствии нанес мне и мужу по травме. Угадать невозможно, волшебных кнопок не существует. «Провидцы», которые считают, что могут предугадать, что из животного получится, просто тыкают пальцем в небо. Нужно максимум вкладывать души в каждое животное, причем в тех, кто сперва разочаровывает, вложить нужно больше, они часто не безнадежны, просто трудны и медленны в развитии, а впоследствии, года через два-три могут сильно удивить. В моей практике были случаи, когда у животного даже в пять лет вдруг неожиданно появился результат. И здесь важно обладать поистине безграничным терпением, раскрывая каждого хищника шаг за шагом. Дрессура порой непредсказуемая наука. тем и интересна. если, конечно, не делать ставку исключительно на тех животных, которые дают быстрый результат. Если говорить о фазах воспитания, то первая для нас – это приручение. Не вы должны хищнику доверять, это априори неразумный подход, а сделать так, чтобы он мог вам доверять и чувствовать себя в полной безопасности рядом с вами. Для чего человек изучает повадки животных, их поведение, реакции, взаимоотношения с другими животными, их демонстрацию поз и того, что они обозначают в коммуникациях с другими животными в группе? Для того, чтобы стать понятным хищнику в первую очередь. Вот ты зашел к ним. Что в первую очередь они должны считать с тебя? Зашел, условно, двуногий инопланетянин, и нужно льву понять, что он ему несет, что демонстрирует его поза – угрозу или безопасность. Стать понятным и безопасным, с точки зрения льва, довольно сложная задача. Он обязательно попробует вас и на младой зуб, и на младой коготь не один десяток раз, прежде чем начнет дружить и доверять. Отпрыгнешь раньше, чем этот самый коготь или младой зуб вошел в нежную человеческую кожу, как в масло, доверие потерял. Побежал ему «мстить» после того, как тот вцепился и отпрыгнул, ты агрессор. Ну а мягко продемонстрировать свое недовольство его поведением непосредственно в момент укуса или царапания не каждый готов. Своя шкурка-то ближе к телу и совсем не хочется, чтобы ее портили. В современном обидчивом мире, вычеркивающем людей из своей жизни за косой взгляд, это выглядело бы как абьюз, после которого развод, а между хищниками или между человеком и хищником – это обыденный формат взаимоотношений, который выдержит далеко не каждый.

Постановка тоже поменялась. Что вы в нее привнесли уникального, и когда поняли, что номер можно показать зрителям?

В среднем подготовка целой группы хищников занимает около 2-2,5 лет. Но все зависит от сложности трюковой часть. К некоторым трюкам топ-класса можно подойти не раньше 2,5 лет. А некоторые трюки готовятся 2-2,5 года, иногда дольше. Элементарную трюковую часть можно наработать за год, выпустить в этом формате, и дальше, на протяжении года-полутора, дорабатывать. Не всегда есть возможность доработать до конца, иногда приходится принимать решение выпустить раньше и в процессе работы чистить и усложнять трюковую часть. Постановку поменяли перед фестивалем, когда животным было уже по семь лет. Задача была сложная – приучить животных к другому музыкальному сопровождению, светопартитуре, перестроить трюки, приучить к белому цвету костюмов и к нашим распущенным волосам. Животных в юном возрасте к такой смене всего приучить несложно, а вот семилеток опасно для дрессировщиков.

С помощью режиссера номера Елены Петриковой и художника по костюмам Надежды Русс вы превратились в эльфов. А сами верите в волшебство как в манеже, так и в жизни?

Перед фестивалем у Елены Владимировны изначально была идея сделать аттракцион в стиле стим-панка, это было нам близко, мы начали готовиться, но сценарный ход фестиваля того года был в стиле стим-панка, поэтому идею вскоре отбросили, чтобы мы не сливались с общим фоном. Следующий вариант был в готическом стиле, мы опять начали готовиться, но, когда Елена позвонила и сказала, что мы будем эльфами, это был гром среди ясного неба. Более невыполнимую задачу для нас было сложно представить. Когда началась работа по гриму, это было что-то с чем-то. Прототип Трандуила из Леши получился почти сразу, типаж лица совпадал. Когда Анатолий Лопатин взялся за то, чтобы из моего лица ваять эльфа, началась комедия. Первая версия напоминала русскую деву, идущую на праздник Ивана Купалы, вторая версия идеально подошла бы русской витязине, третья прошла бы кастинг на роль Брунхильды. Все было красиво, но типаж эльфа вывести удалось только с четвертого раза. Точно такая же картина была и с костюмами. Первоначальный эскиз перекраивался несколько раз, чтобы и попасть в образ, и выполнить техническое задание, и сделать костюм удобным и безопасным в работе с животными. Да, в чудеса я верю, если работает команда профессионалов над одним проектом, подстраивающаяся под остальных членов команды. Да, это было нелегко, но нелегко всем, а не кому-то одному. И все справились. Это и было чудом.

Алексей делает трюк, который раньше не выполнял ни один дрессировщик – он по очереди кладет голову в пасть шести львам. Сколько времени ушло на репетицию этого трюка, и сколько сохранялся страх за близкого человека?

Сложность не в том, чтобы буйную голову засунуть в пасть хотя бы к одному льву. Изначально, на заре дрессуры экзотических животных, когда дрессировщики еще не знали, как сохранить животных контактными после периода полового созревания, а этот трюк возможен только с человекоориентированным животным, к неручному вы и близко не подойдете, он просто не даст до своей морды дотронуться и последует удар лапой, этот трюк был крайне редок и преподносился зрителю, как совершенно отбитый на голову, бесстрашный человек, засовывает свою голову в пасть льву и тот его не трогает. На самом деле этот трюк, в первую очередь, демонстрирует полное доверие хищника по отношению к человеку. А вот воспитать и сохранить такое доверие сразу у всей группы львов – технология сложная, кропотливая, требующая вложений души в каждого животного на разрыв этой самой души. Просто так такое количество хищников ручными не останется. Нет в этом никакого везения, это колоссальный труд. Технически есть нюанс – любое прикосновение к животному должно быть абсолютно комфортным для самого животного, иначе сразу же последует удар лапой в ухо, после чего гарантирован свободный полет на пару метров, и в лучшем случае эта лапа не выпустит когти. У меня один такой полет был с самым первым львом, с которым начала техническую разработку еще в 2002 году. Задумку удалось реализовать гораздо позже и с другими животными, учтя все технические ошибки, совершенные ранее. За мужа было страшно только первый раз, когда он пошел экспромтом прямо на представлении к трем львам. Это, конечно, было лихо и безбашенно, и у меня вызвало шок более, чем у зрителей. Ну а на рекорд еще двоих он уже готовил несколько месяцев, и животным на тот момент было по 5,5 лет. Далеко не тот возраст, когда это нужно начинать. Бывали, конечно, и курьезные случаи. Леша делал этот трюк с пятью львами, я с одним, после чего мы вставали друг напротив друга, брались за руки и делали комплимент. Один раз встаем, беремся за руки, смотрим друг на друга, а у каждого взгляд расфокусирован. «Что, по вискам клыками прилетело?» – «Ага, судя по твоему виду, ты также отхватил, коллега».

Бывает, что артисты не могут придумать или создать свое, уникальное и бездумно копируют трюк или номер. Как вы относитесь к такому подражанию?

На 100% в трюках от всех отличаться невозможно, такой ассортимент новых трюков в нынешнее время придумать уже невозможно, в любом случае классические и давно придуманные трюки будут в репертуаре. Но хоть что-то придумать все же можно, что будет отличать не только от других, а вообще всех предыдущих и нынешних. Что касается режиссерских идей и художественного оформления номера, такая копирка в наше время делается реже, чем в 1990-х, но еще встречается. Главное, чтобы себя в авторы не записывали.

С номером вы завоевали бронзу на фестивале «Идол» и спецприз города Москвы. Что для вас значит признание?

Признание – это, конечно же, приятно, но не наркотик, без которого начинаются нарциссические ломки или жесточайшая депрессия. Я в профессии по другой причине. Мне нравится взаимодействовать с этими прекрасными животными, этим заразили мама и дед, и я продолжаю их дело, исследуя дальше этот нелегкий путь.

Ваши львы любят внимание? У них, как у профессиональных артистов, есть потребность выходить на сцену, срывать овации?

Животные все разные, есть прирожденные артисты, которым нравится нравиться. Львы тщеславны, а еще ленивы, так что некоторые иногда могут и откровенно поспать и даже проспать трюк. Нам, конечно, становится в такие моменты смешно, потому что выглядит вот такой «стахановец» крайне забавно. Хотя ни одно животное кимарить там, где ему угрожает опасность, никогда не будет. Это говорит о высокой степени доверия.

Некоторые дрессировщики считают, что животным нельзя показывать симпатию. Как вы считаете, нужна ли животным ласка?

Я убежденный контактер, и у нас большая часть трюков построена на плотном контакте с животными. При нашем стиле работы ласка не только нужна, она является базовой основой. Проявлять ее самому несложно, а вот чтобы животное допускало доверчиво в ближнюю зону, будучи уже взрослым, это большой труд. Что нельзя делать, так это выделять любимчиков. Всем нужно отдавать поровну. Любимчики могут быть в душе, но на внешнем уровне никто не должен быть обделен или выделен.

Вы проводите на работе немало времени. А любите ли посещать представления как гость, зритель или проводите свободное время иначе?

Ближайшие пару лет действительно не увидим ничего, кроме работы. Несколько дней назад закончили формировать набор молодняка для новой группы и, надеюсь, в скором времени зрители увидят совершенно новый аттракцион. Загадывать не хочу, артисты – люди суеверные, как Бог даст. Цирковое искусство люблю фанатично, во всех его проявлениях контрастов, многоплановости, масштабе и камерности, динамики и лирике, простоте и сложности и с большим удовольствием всегда посещаю представления и как гость, если предоставляется такая возможность, а она предоставляется редко. В плане любви к другим видам искусств вообще всеядный человек. С большим удовольствием воспринимаю и театр, и оперу, и балет, и симфонические, и эстрадные концерты, и кинематограф, и живопись, и литературу, и искусство фотографии. В общем диапазон широк, но не фанат чего-то одного.

Кажется, сегодня далеко не все молодые артисты готовы связать свою жизнь с дрессурой. Почему так, на ваш взгляд, складывается, и чтобы вы пожелали тем, кто все-таки выбрал путь «воспитателя тигров и львов»?

Цирковое искусство разножанровое, в этом его прелесть, в единстве непохожих, в контрасте. Было бы странно, если бы каждый артист выбрал путь дрессировщика, осталось бы пожалеть бедного зрителя, которому пришлось бы смотреть одно и тоже. Все жанры нужны и все жанры одинаково важны. Пусть их будет как можно больше – разных, интересных и неповторимых. Что можно пожелать человеку, выбравшему стезю взаимодействия с этими прекрасными животными? В этой профессии нет романтики, есть только тяжелый труд. Бойся ею очаровываться, иначе она разочарует и сломает через несколько лет. Эта профессия не для тех, кто думает ею наслаждаться, она лишь для тех, кто решил раз и навсегда твердо посвятить свою жизнь служению ей несмотря ни на что, всему вопреки, в любых обстоятельствах. Если не готов всем ради нее пожертвовать – не иди. но если взялся, разбейся в лепешку, но доведи до конца любой ценой, даже если профессия тебя ломает, если придется грызть камни – грызи, не плачь, не ной и будь стоиком до победы!

Фотографии предоставлены героем публикации.